本網(wǎng)武漢10月4日訊（方政軍 朝暉）《秋落諸野——朱勤兵繪畫(huà)作品個(gè)展》于10月3日在武漢歡喜花園藝術(shù)中心開(kāi)幕。本次畫(huà)展共展出武漢畫(huà)家朱勤兵的油畫(huà)水墨書(shū)法等作品共60余幅。
朱勤兵先生本次畫(huà)展作品注重像外尋真，他認(rèn)為藝術(shù)的核心工作是保持人對(duì)世界的好奇心、敏感性，使人抱有童心。畫(huà)家把疑問(wèn)用藝術(shù)的方式提出來(lái)，而不是單純的討論藝術(shù)概念：比如談傳統(tǒng)與當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系；東方和西方文化的關(guān)系；以及寫(xiě)實(shí)和抽象的關(guān)系等等概念。藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)踐者應(yīng)該基于創(chuàng)造新的審美圖式與新的材料，甚至進(jìn)入更超前的想象與意識(shí)空間，保持創(chuàng)作情緒和生命力，并呈現(xiàn)一個(gè)創(chuàng)作結(jié)果。畫(huà)展之所以命名為《秋落諸野》，意喻人到中年為20余年業(yè)余繪畫(huà)的總結(jié)。
這次展覽中的作品并沒(méi)有統(tǒng)一的風(fēng)格和形式，畫(huà)家把繪畫(huà)作為一種生活方式和一種修行，用以承載生命的消耗。畫(huà)家一直尋求基于一種抽象及象征性的詩(shī)性表達(dá)，他從書(shū)法的實(shí)踐中抽離出對(duì)于線條、形態(tài)、節(jié)奏和結(jié)構(gòu)的認(rèn)識(shí)，由此進(jìn)入抽象繪畫(huà)探索，并在繪畫(huà)中著重嘗試書(shū)寫(xiě)性線條的表現(xiàn)力。而近年來(lái)，朱勤兵考慮更多的是書(shū)法內(nèi)在性與畫(huà)面自身的邏輯的結(jié)合，并能否在開(kāi)放的狀態(tài)當(dāng)中不斷獲得某種新的體會(huì)。正如畫(huà)家自己所說(shuō)“畫(huà)者從于心。畫(huà)的最終目的是為了表達(dá)人的自我、情感、情緒，而不是復(fù)制自然。畫(huà)畫(huà)不是畫(huà)我們看到的東西，是畫(huà)我們看不見(jiàn)的一種東西。”
作品突出其背后的自我精神、審美取向，以及寧?kù)o、回歸內(nèi)在的心境。在展廳面對(duì)這樣的作品，觀者會(huì)感到一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。畫(huà)家對(duì)于心相的感受和表達(dá)是多樣化的，《諸野》系列作品把視覺(jué)的焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了山林田野，以抽象表現(xiàn)的方式意在超越具體的物象和具體的美，從而表達(dá)出一種朦朧的、深沉的、寂寥的東西，一種詩(shī)性意蘊(yùn)、一種精神的體驗(yàn)。畫(huà)家通過(guò)對(duì)“物性”的追問(wèn)，實(shí)現(xiàn)對(duì)“心性”的挖掘，尋求切入點(diǎn)和精神主題，是近期較為明確的創(chuàng)作取向。《逝去的風(fēng)景》系列，畫(huà)面中透出對(duì)青春往事的記憶。作者遠(yuǎn)望早年大學(xué)校園附近逝去的風(fēng)景，化作青年漫游時(shí)必然經(jīng)歷的迷惘。這種青春漫游式的反復(fù)回望，從風(fēng)景的回望，到歷史的回望，再到心靈的回望，這是一段以一種詩(shī)性敘事方式在畫(huà)布上展開(kāi)“自性”的描述。
《秋落諸野》是畫(huà)家第二次個(gè)展，這些作品集中反映了他近15年在繪畫(huà)上的思考和實(shí)踐。朱勤兵上世紀(jì)九十年代工作于新華社湖北分社，歷任湖北經(jīng)濟(jì)報(bào)總編室副主任，新經(jīng)濟(jì)報(bào)陽(yáng)光周刊主編；2000年后在長(zhǎng)江出版集團(tuán)任當(dāng)代汽車(chē)報(bào)社任總編輯，近年任職于武漢實(shí)華控股集團(tuán)、武漢錦繡長(zhǎng)江實(shí)業(yè)集團(tuán)。
責(zé)編：萬(wàn)星
