本網(wǎng)訊（作者 劉俊平）2019年的一個秋天。當我將伴我33年的藍色記者證，交給了報社有關人員登記、存檔的那一刻，心被完全掏空了。
我1978入伍，參軍第二年調(diào)入團報道組擔任報道員，后考入武漢軍區(qū)新聞班。畢業(yè)后提干，任團新聞干事、師新聞干事、團宣傳副股長。27歲那年調(diào)入濟南軍區(qū)前衛(wèi)報社，成為一名專業(yè)新聞工作者，后轉(zhuǎn)業(yè)到三峽日報社，共從事新聞工作42年，其中專業(yè)新聞工作33年，記者證伴我33年。交出記者證，意味著我個人新聞職業(yè)生涯的結(jié)束。
我拖著沉重的腳步，走出為之奮斗一輩子的新聞大樓。媒體廣場銀杏金黃，楓葉正紅。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。斜陽晚照，小廣場上的落葉黃得似金，紅得似火，點染了秋色，也點染了我對退休后生活的遐想。
我踟躊徘徊在紅葉鋪地，曲徑通幽的廣場小路，回味昨天，思考未來。42年的新聞生涯，從部隊到地方，從城市到農(nóng)村，從工廠到學校。走過了不少地方，寫過不少新聞稿，有的還獲過省級以上的新聞大獎。但這些作品全部服務于工作的需要，服從于生存之需。退出職場，卸卻生存的壓力，創(chuàng)作在不違背導向、傳媒紀律的條件下，將更多地遵從于內(nèi)心所思所想，更生活化，更接地氣。
“玉驄慣識西湖路，驕嘶過、沽酒樓前?！弊隽艘惠呑蛹埫?，換句話說，在媒體呆了一輩子，“老馬識途”的本事還是有的，要不，怎么取名“新聞老馬”？這使我想起業(yè)界的一位老前輩說過的一句話，新聞是一個門坎低，巷子深的職業(yè)。做新聞，入門不難，做深做精，可不是一件容易的事。對詩詞的摯愛，更是一個老新聞人一輩子的追求。詞賦運用得當，可以為一篇好新聞增色增彩。前些年，因工作需要，我從采編一線，調(diào)入管理崗位，擔任工會領導。做好工會工作的同時，有了大量時間，研究詩詞歌賦，偶爾也寫點詩詞在媒體發(fā)表。2018年，出版了第一本詩集《鏡頭中的詩畫》，從此，開始了從記者到詩人的過渡轉(zhuǎn)型。
轉(zhuǎn)型，談何容易。最難是詩歌語言的表達。新聞類大眾傳播語體與詩歌類文藝語體是兩種不同的語體。二者在寫作語境、寫作目的和要求、閱讀習慣等方面有很大的差異，因此呈現(xiàn)出不同的語體風格。起初，我在寫詩作詞，總擺脫不了新聞味。我在精心研究楚辭、漢賦、詞經(jīng)、唐詩、宋詞的基礎上，注重學習中外近代詩人的語言風格。從普希金、泰戈爾、葉賽寧，從徐志摩、海子、顧城、艾青，還有現(xiàn)代詩歌網(wǎng)中每天出現(xiàn)的新人新作。從古今中外詩詞歌賦中，汲取精神營養(yǎng)，修煉自己的詩歌語言風格。
學習不盲從，研究不模仿。現(xiàn)代詩壇很流行朦朧詩。朦朧詩是詩歌的一種重要表現(xiàn)形式。是興起于20世紀70年代末80年代初的一種詩歌流派。所謂朦朧詩，以內(nèi)在精神世界為主要表現(xiàn)對象，采用整體形象、逐步意向感發(fā)的藝術策略和方式來掩飾情思，從而使詩歌文本處在表現(xiàn)自己和隱藏自己之間，呈現(xiàn)為詩境模糊朦朧、主題多義莫名這樣一些特征。它以“叛逆”的精神，打破了當時現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則一統(tǒng)詩壇的局面，為詩歌注入了新的生命力，同時也給新時期文學帶來了一次意義深遠的變革。然而，讓人想不到的是，“朦朧詩”發(fā)展到今天，已遠遠脫離它原有的精神品質(zhì)。無病呻吟，生澀難懂，故作高深，成為當今詩壇一種亂像。有的甚至以創(chuàng)新之名，媚俗下流，赤裸裸寫性，寫人糞尿。如賈淺淺的《日記獨白》
迎面走來一對男女
手挽著手
女的甜蜜的把頭靠在
那男人的的肩上
但是裙子下
兩腿間流出來的東西
和那男人內(nèi)褲的氣味
字里行間，沒有看出、品出任何的文學藝術、文化素養(yǎng)，卻讀出了污濁不堪的黃色污水。
作為一位從新聞人過渡而來的跨行詩人。論詩學功底，我沒法與賈淺淺及賈平凹相比，也不反對唐代詩人白居易“花非花，霧非霧。夜半來，天明去。來如春夢幾多時？去似朝云無覓處?！边@樣流傳千古的朦朧絕唱。但作為一位新聞老報人，任何時候也不會忘記黨對新聞工作者的要求，即貼近實際、貼近生活、貼近群眾。詩是文化傳播的載體，詩是給人看的。如果詩作脫離讀者，讓人看不懂，或者看懂了不能感受正能量，豈不是違背新時期社會主義文藝發(fā)展的方向？
文學創(chuàng)作不是風花雪月，不是無病呻吟。詩言志。志是情系蒼生，志是心懷國家，志是責任擔當，志是喚醒民眾。習近平總書記指出，當前中國處于近代以來最好的發(fā)展時期，世界處于百年未有之大變局，文學工作者要承擔社會發(fā)展的責任。這個責任就要求文學工作者，用優(yōu)秀的作品，鼓舞和喚醒全國人民為實現(xiàn)兩個一百年的目標奮斗。同時，作為一個有社會責任的文化人，不能總是人云亦云，任何時候要保持自己的獨立思考品質(zhì)。
從我記事起，我就知道，王昭君是我們家鄉(xiāng)的美女英雄。 昭君是以一個良家子被選入宮，為了個人，也為了漢匈兩族的團結(jié)友好，自愿充當漢族的“和親使者”，出嫁到塞北的匈奴，肩負起朝廷交給她的為鞏固和加強漢匈兩族團結(jié)友好關系的重大的政治使命。因此她的出塞是一件富有歷史意義的事。她是一個不平凡的女子。她的形象是光輝的。
2019年8月，我來雁門關旅游時，參觀了王昭君出塞時，在雁門關臨時住處，有這樣一段文字記載，漢元帝時，王昭君就是從這里出關“和親”的。從此以后，這一帶出現(xiàn)了“遙城晏閉，牛馬布野，三世無犬吠之警，黎庶無干戈之役”的安定局面。
游過了雁門關景區(qū)，看過了這一段文字，作為昭君家鄉(xiāng)的游子，望千年古塞，我不知該笑還是該哭，難道，一個有數(shù)千年文明歷史的強大國家，其和平僅靠一個女人屈辱和眼淚換??？昭君出塞，是歷史佳話，還是傷心之史？
于是，當晚，我在雁門關寫下了《雁門關下憶昭君》一詩，也寫下了自己對昭君出塞的反思。
你本有鋼鐵般的脊梁，
數(shù)千歲月，曾托起民族生存繁衍的希望。
你更是巍峨的要隘邊防，
一夫當關，萬夫莫開。
地位獨特，南控中土，北扼大漠，遠眺千里草原，萬群牛羊。
你更是打造英雄豪杰的地方，
漢高祖北征，蒙恬出塞，李牧大敗十萬匈騎。
衛(wèi)青.霍去病.李廣馳騁雁門疆場，匈奴聞風膽喪。
楊家將鎮(zhèn)守三關，胡虜莫敢南望。
然，曾幾何時，帝王無能，朝庭腐敗荒誕。
兵塞雄偉，有隘無防，
胡虜來犯，無力可擋，
用“和親”擋刀槍、止禍殃。
家鄉(xiāng)的女兒，昭君出塞，遠走他鄉(xiāng)。
銀河靜靜，圓月高懸，
我在昭君出塞時曾住過的窯洞前踟躕徘徊。
遠聽松風陣陣，近看解說介紹。
那年那月那時，昭君沒哭，沒有鬧。
只有幽怨的琵琶聲，徹夜在古關回響。
曉風殘月，就要離去。
回首雁門，心中默默祈禱，
“如果你是男人，就該挺起胸膛，更要有所擔當！”
雄關道上，寧可男人流血，不可讓女人流淚。
天下九塞，雁門為首，
中華雄關，請挺起我民族的脊梁。
詩作在《中國軍網(wǎng)》、《今日湖北》網(wǎng)發(fā)表后，一些部隊的戰(zhàn)友來信表示，王昭君的故事不僅是英雄的故事，更是中華民族屈辱悲憤的歷史的寫照，讓人警醒，發(fā)人深省。
寫詩作詞要遵從內(nèi)心。無病不呻吟，有感仍發(fā)聲。一旦作了，必是心有所動，情有所致，自當用心制作，精心打磨，且一絲不茍將作品呈現(xiàn)于讀者；沒有那便是沒有，無需敷衍搪塞?！都t葉鋪成的錦毯》一書，收錄了我2018年至于2021年4年內(nèi)在《中國詩網(wǎng)》《中國軍網(wǎng)》《現(xiàn)代詩歌網(wǎng)》《今日湖北》《三峽日報》《前衛(wèi)報人》等媒體上刊發(fā)過的400多篇詩詞作品。作品說不上水平有多高，但每一篇都是內(nèi)心深處發(fā)出的最真誠的呼喊和最真實的表達。
“任他弱水三千，我只取一瓢飲也”。我知道，眼下中國，寫詩的人比看詩的人多，寫書的人比讀書的人多。我不敢奢望《紅葉鋪成的錦毯》一書出版后一紙風行，洛陽紙貴。但我在書中，滴滴是墨，頁頁有淚，每一首詩都與您敞開心扉。我期待，在這塊寸土寸金的小空間里，讓我們有緣相識，從此成為無話不說、傾心交流的朋友。
“走到水窮處，坐看云起時。”新聞老馬邁出了記者換崗后第一步，并非僅僅滿足一種寫的“慣性需求”。更是為了從靜謐的大自然中洗滌、凈化、思考，享受快樂人生。
秋天還在，前面楓葉正紅。讓我們在紅葉鋪成的錦色大道上，共攜手，走向更高的觀景臺，共享美麗人生。
作者簡介
劉俊平，男，1959年5月28日出生，湖北應城市人。大學本科學歷，中共黨員、高級編輯、教授三級，宜昌市作家協(xié)會會員，宜昌市攝影家協(xié)會會員。1978年2月入伍，1979年1月始在部隊從事新聞工作，先后任師新聞干事、團宣傳股長、濟南軍區(qū)前衛(wèi)報社編輯、宜昌軍分區(qū)正營職少校參謀。1993年轉(zhuǎn)業(yè)到三峽日報社工作、先后擔任三峽日報社記者部主任、經(jīng)濟生活部主任、都市副刊部主任、發(fā)行部主任、集團工會副主席等職。近十年來，在《中國詩歌網(wǎng)》《中國軍網(wǎng)》《今日湖北》《現(xiàn)代詩歌網(wǎng)》《三峽日報》《中國三峽傳媒網(wǎng)》發(fā)表詩作500多篇。出版詩集《鏡頭中的詩畫》。
